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朗嘉传媒艺考慕容老师影评——《南方车站的聚会》:小众电影反击战

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发布时间:2019-12-21

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刁亦男导演、胡歌和桂纶镁、以及万茜和廖凡等人主演的《南方车站的聚会》是我的年度华语电影十佳。只因为这部风格强烈的作品,编导兼顾了风格与叙事,虽不是所有人的菜,但是普通观众也可入坑,会有触动与收获。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
刁亦男导演、胡歌和桂纶镁、以及万茜和廖凡等人主演的《南方车站的聚会》是我的年度华语电影十佳。只因为这部风格强烈的作品,编导兼顾了风格与叙事,虽不是所有人的菜,但是普通观众也可入坑,会有触动与收获。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
《南方车站的聚会》整体与《白日焰火》可以看做是一种呼应。北方之凛冽遭遇南方之阴郁,犯罪影像里的连环杀手与通缉逃犯上演暴力故事。但显然本片缺点依旧明显:不够连贯的叙事与个别段落的节奏是问题,尤其是不习惯文艺片这种沉郁之感故态复萌的观众,可能在开篇十几分钟后,因胡歌与桂纶镁略显“单调”的对手戏后失掉耐心,进而对影片观感不佳,难以继续顺畅的观影体验。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
所以说,文艺片毕竟是小众,《南方车站的聚会》好在质量出众才出了圈,加之主演的号召力和商业价值附加其中,最终才产生了如今票房直奔两亿,而且叫好叫座的结果。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
关于演技类的综艺节目里,导师们一直在说“信念感”,这部电影作为文艺片,胡歌和桂纶镁的表演是有“信念感”的,前者是小偷却卷入命案被迫成为亡命徒,后者是武汉话还可以欲望不动声色的陪泳女。文艺片不是演员扮丑,讲方言,或者故作深沉就是成功。关键是看到这部电影的开头不出戏,看到电影的中段是把明星本人忘记,而到了故事结尾,你能为角色投入,被打动甚至流泪,观影结束有后劲儿。换言之,他们就是角色本人!
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
问个问题:看到最后,你希望他们被抓到还是不被抓到?答案是前者,表演为失败;答案是后者,表演算及格;答案是矛盾,表演是成功。我个人的答案是“说不清”,明知审查利剑高悬,结局不言自明,却仍在为他们揪心的同时,等待着那一刻的到来。由此可见,表演是成功的,毋庸置疑。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
周泽农和刘爱爱是这几年来胡歌与桂纶镁大银幕上最好的角色,可能没有之一。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
当然,这里不得不说导演刁亦男有点东西,好多幕光影颇具匠心的段落里,明暗、冷暖乃至动静都形成了迷影般的效果,让作者电影风格氤氤通篇,不过明显这一次投资更大,卡司更牛的配置给了导演空间后,也让有些为展现风格的设计显得匠心之余略为匠气,有些过犹不及。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
上一次的故态复萌,是《白日焰火》里桂纶镁扮演的洗衣工吴志贞无声的哭泣,画面上只有那双美丽的腿。五年前的拍摄手法,刁亦男就仿佛在海水与火焰之间拉锯,左右摇摆。这一次虽然理清了头绪,也有了进步,但是显然某些段落仍就没有把握好这个度,让故事与经典擦身而过,留有遗憾,尚有距离。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
与此同时,就像是哈尔滨天生适合拍摄杀手故事一般,这一次的武汉完美承载了暴力遭遇战。几幕搏杀戏,两场大银幕少见的杀戮中道具“巧妙运用”更是看得人不寒而栗,恍如昆汀等人惯用的暴力与残酷被完美复刻。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
有趣的是,比起洗尽铅华接地气的万茜,以及执着坚毅显真实的廖凡,分寸感拿捏极为到位的奇道,这部片子里最大的主角是武汉的三不管湖区“野鹅塘”。那些摩的司机、陪泳女、小吃摊主、广场舞爱好者、基层警员以及麻将社人员,仿佛故事里十年前高速发展的社会中被遗忘角落。天然片场般的龙蛇混杂,让边缘化群体聚集的外景地,绝佳烘托了这部犯罪题材作品的气氛。观众更收获了难得且真实无比的体验感。

如此临场感沉浸感强烈的观影,可以横向对比贾樟柯的半记录片风格的山西小镇,以及还原双雄对峙枭雄时代的九龙城寨。野鹅塘隐藏的诸多罪恶,被滚滚时光洪流卷走。幸而有人还原得见,是影迷们的意外收获。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
这样一来,除了开篇略显沉闷,BGM通篇缺失。作为文艺片的《南方车站的聚会》却因演员号召力与出色表现变得受众广泛,再加之历来娱乐效果出众的犯罪题材这一次暴力因素加入震撼火爆,小众电影此番颇有底气,为类型片本身,打响了一场反击战。
《南方车站的聚会》:小众电影反击战
我喜欢这部《南方车站的聚会》。这场小众电影反击战,因胡歌与桂纶镁这几年来最好的角色而立得住,靠风格化与暴力感抓眼球,凭野鹅塘的真实走了心,打得漂亮又酣畅淋漓。周泽农与刘爱爱真实的存在过。

他们在电影里有结局,在银幕下不散场。
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